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La memoria de un intérprete no ha de ser fotográfica, sino radiográfica, porque ha de interiorizarla, convirtiéndola no en la función, sino en el órgano.
En 1876 el afilado Chaikovski viajó a Bayreuth para comprobar en persona si era cierta aquella disfunción de relojería y ya de regreso a Rusia estimó bastante más coherentes los cisnes de su lago que el de Lohengrin, calificando El oro del Rin como.
Una de sus tablas de salvación para soportar el mortal aburrimiento en la Villa Médicis de Roma tras ganar el Prix du Rome fue precisamente la partitura de Tristán, ante la que dijo haberse pasado horas y horas hasta sentirse wagneriano y «olvidar los principios.El tren llegaba invariablemente cada hora en punto y hacía sonar su silbato en el pianissimo más delicado.Cuando, incapaz de pronunciar una palabra, salí del teatro supe que se me habían abierto los ojos ante lo más grande, lo más doloroso, y que esa experiencia me acompañaría durante el resto de mi vida, sin que nada pueda profanarla nunca.Si Bruckner llevaba cuenta de todas las mujercitas con las que había bailado, Glenn la llevaba de cada pelo que se le caía con la indecencia de no volver a crecer.



La funesta nota llegó a casa de Strauss, más en concreto a manos de Pauline, que a renglón seguido de la lectura hizo dos cosas: romper la nota y romper su matrimonio, llegando incluso a consultar con un abogado matrimonialista para divorciarse.
Cuenta en sus Memorias que tras su gira por Rusia fue invitado a una recepción del rey de Prusia, quien se interesó por saber si había aprendido algo de ruso.
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Madrid: Fundación Isaac Albéniz, 1987.
No se ve Yo no veo lo que se puede hacer más allá de Tristán ».
Contenido Prólogo Presentación Humillados y humilladores Memorias de elefante en cuerpos de primate Oídos en plena forma y en forma plana Yo colecciono fobias, y usted?


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